Mikser audio RAM Micro RM16 używany. Doskonałe rozwiązanie dla profesjonalistów. Niezawodny sprzęt, który zapewni doskonałą jakość dźwięku podczas każdego występu czy nagrania.

Nowa nazwa, z którą można się kojarzyć, Recording Audio Mixers lub RAM, jak wolą być znani, właśnie wprowadzili na rynek dwa nowe stoły mikserskie z serii Micro RM - RM10 (konstrukcja 10-4-2) i RM16.

Ten ostatni, recenzowany tutaj, oferuje 16 kanałów wejściowych, 4 routowalne podgrupy i 8 ścieżek monitorowania, dzięki czemu nadaje się do 4 lub 8-ścieżkowych konfiguracji nagrywania, takich jak Tascam i Fostex.

Zwarty

Umieszczone w kompaktowej (2'6" x 2') obudowie z tworzywa sztucznego ABS ze stalowym panelem czołowym, elementy sterujące są starannie podzielone na dwie sekcje za pomocą kątowej pokrywy miernika biegnącej przez całą szerokość miksera. Wszystkie przyłącza znajdują się za maską, a funkcje kanałowe, grupowe i nadrzędne z przodu.

Estetyczny wygląd miksera jest bardzo rzucający się w oczy, posiada srebrno-szare sekcje paneli i jaskrawo kolorowe elementy sterujące, których kodowanie kolorystyczne jest zarówno funkcjonalne, jak i atrakcyjne, co pomaga zapoznać się z powiązanymi operacjami na mikserze. Jest to przyjemna odmiana i ogromna poprawa w stosunku do ponurego, czarnego wyglądu większości konkurencyjnych urządzeń.

Podążając za trendem innych producentów, pamięć RAM wykorzystuje zewnętrzny zasilacz, który w razie potrzeby zapewnia również źródło "zasilania fantomowego" dla mikrofonów kondensatorowych. Pomaga to zmniejszyć odbiór przydźwięku przez mikser i utrzymać dobry stosunek sygnału do szumu, który wynosi zdrowe -126 dB w RM16. Jedynym małym zgrzytem jest krótka długość dostarczonego kabla zasilającego, który zakończony jest zatrzaskową wtyczką żeńską XLR, do włożenia do gniazda zasilania miksera na tylnym panelu - przydałby się dłuższy niż obecny 1 metr lub więcej.

Połączenia

Zaprojektowany do pracy na konwencjonalnym poziomie "budżetowym" -10 dBV, tylny panel oferuje dobry wybór połączeń. Elektronicznie zbalansowane gniazda XLR są stosowane dla wejścia mikrofonowego na każdym kanale wejściowym, a gniazdo stereo jack Insert może być użyte do załatania efektu bezpośrednio na dowolny z 16 kanałów lub alternatywnie zapewnić bezpośrednie wyjście kanału (z pewnym ponownym okablowaniem), ponieważ niestety nie są one montowane przez producenta.

Kanały 1-8 mają monofoniczne gniazdo wejściowe o poziomie liniowym, które może przyjmować bezpośrednie zasilanie z gitary lub keyboardu. Próbowałem tego również z automatem perkusyjnym Roland TR808, który działał znakomicie. Z kolei kanały 9-16 zostały wybrane przez pamięć RAM jako wejścia powrotne taśmy i dlatego są wyposażone w gniazda gramofonowe do podłączenia do ośmiu sygnałów wyjściowych z rejestratora wielościeżkowego. Wybór gramofonów jest logicznym posunięciem, ponieważ są one obecnie praktycznie standardem we wszystkich wyjściach taśmowych semi-pro recorder.

Za sekcją grupową znajdują się cztery pary gniazd gramofonowych dla wyjść grupowych od 1 do 8 (które łączą się z wejściem liniowym rejestratora wielościeżkowego). W zestawie znajdują się cztery kolejne gniazda wtykowe wraz z czterema "pomocniczymi górnymi gniazdami monitora/przerwania wejścia", które skutecznie umożliwiają przełączenie dodatkowych czterech sygnałów wejściowych podczas korzystania z rejestratora 4-ścieżkowego.

Wszystkie pozostałe połączenia są przez gniazda i obejmują lewe i prawe wyjścia główne, dwa wkładki, pomocnicze 1 i 2 powroty, wyjścia Aux 1/2 (Sends), stereofoniczne wyjście monitorowe (do podłączenia do wzmacniacza i głośników w sterowni) i wreszcie monitor taśmowy, który akceptuje połączone sygnały nagrane z lewej / prawej strony ze stereofonicznego magnetofonu do odtwarzania i kontroli porównawczej A/B oryginalnego i nagranego miksu.

Funkcje kanału

Zaczynając od góry kanału wejściowego, kwadratowy przycisk wybiera sygnały o poziomie mikrofonowym lub liniowym (tylko kanały 1-8) lub sygnały mikrofonu/taśmy dla pozostałych. Regulacja wzmocnienia zmienia poziom sygnału wejściowego zarówno dla wejść mikrofonowych, jak i liniowych i zapewnia duży zakres. Dodatkowy przycisk Pad może wprowadzić dodatkowe -30dB tłumienia do sygnałów mikrofonowych, które często są dość wysokie. Czerwona dioda LED wskaźnika Peak pomaga również w ustawianiu poziomów w celu uzyskania optymalnego stosunku sygnału do szumu.

Niebieska sekcja korekcji poniżej oferuje kontrolę nad trzema zakresami częstotliwości - dwoma stałymi (tony wysokie, niskie) i jednym przeciągniętym (średni). Wysokie i niskie tony działają na częstotliwościach 10 kHz i 60 Hz, podczas gdy podwójny koncentryczny potencjometr dla "środka" waha się od 600 Hz do 10 kHz - całkiem dobre nakładanie się częstotliwości. Sygnały na tych częstotliwościach mogą być wzmacniane lub obniżane maksymalnie o 15 dB, a pozornie szerokie pasma na górnym i dolnym korektorze pomagają zapewnić płynną, niezbyt gryzącą lub ostrą korekcję.

Dwa urządzenia pomocnicze umożliwiają ustawienie "miksu" różnych sygnałów wejściowych przed zanikaniem, a także miksu wysyłania echa do zewnętrznej jednostki efektów.

Para przycisków znajdujących się poniżej jest używana wraz z kontrolką Pan do kierowania wejścia do żądanej grupy wyjściowej (a tym samym do ścieżki taśmy) lub do głównych wyjść głównych, tak jak w trybie końcowego miksowania. Górny przycisk wybiera grupy 1 i 2, dolny grupy 3 i 4. Po naciśnięciu obu przycisków wejście przechodzi do wszystkich czterech grup jednocześnie lub do lewej i prawej, jeśli w ogóle nie są naciśnięte żadne przyciski. Niestety, nie jest możliwe jednoczesne kierowanie do grup wyjściowych i głównych wyjść, co uniemożliwia wykonanie "bezpiecznego" miksu ścieżek podczas nagrywania wielościeżkowego.

Kolejny mały przycisk aktywuje obwody odsłuchu przed zanikaniem (PFL) i izoluje wybrany sygnał w miksie monitora (bez wpływu na poziomy miksu nagrania), dzięki czemu można ułatwić regulację korektora lub efektów.

Wejścia są uzupełnione przez tłumik o długości 90 mm, który mógłby zapewnić trochę dodatkowego oporu ruchu jak na mój własny gust, ale spełnia swoje zadanie zadowalająco.

To, czego brakuje w układach kanałów, to miejsce, w którym można by zidentyfikować sygnał każdego kanału - nie ma tu bloku bazgrołów i nie ma wystarczająco dużo miejsca, aby położyć pasek taśmy maskującej, na którym można by napisać. To naprawdę powinno zostać naprawione w mikserze tego kalibru.

Grupy

RAM RM16 posiada cztery podgrupy z możliwością routingu z 8-ścieżkowym systemem monitorowania. Cztery tłumiki grupowe faktycznie podwajają się również dla grup od 5 do 8, a sygnały kierowane do, powiedzmy, grupy 2 są automatycznie kierowane do grupy 6, ponieważ są po prostu połączone równolegle (również na wyjściach). Więc jeśli chcesz nagrywać na ścieżce 6 swojej wielościeżkowej, kierujesz do grupy 2, ale wybierasz tryb nagrywania dla ścieżki 6 na samym rejestratorze i gotowe.

W praktyce oznacza to, że jesteś ograniczony do nagrywania maksymalnie czterech różnych rzeczy w tym samym czasie. Można powiedzieć, że nie jest to zbyt duży problem w przypadku nagrywania wielościeżkowego, ale uniemożliwia to nagranie 8-ścieżkowe "na żywo".

Każda z ośmiu podgrup ma wspólne elementy sterujące, są to indywidualne elementy sterujące poziomem pomocniczym 1 dla składania/efektów, kontrola poziomu wejściowego, stereofoniczny panoram i funkcja PFL. Przycisk wyboru grupy/taśmy określa funkcję tej sekcji, ale w przypadku 4 górnych grup pozwala również na użycie grup monitorów jako dodatkowych wejść kanałowych - skutecznie rozszerzając format miksera do 20 do 4 na 2 kanały.

Pomiędzy górną/dolną grupą znajdują się cztery przyciski, które wskazują źródło sygnału, które jest wyświetlane na czterech grupowych miernikach VU, dzięki czemu w razie potrzeby można monitorować wszystkie 8 wyjść.