Świetny sprzęt za niewielkie pieniądze. Jakość dźwięku studyjna wykonanie obudowa użyte materiały to perfekcja.

Opis:
Procesor T.C. Electronic G-System to połączenie wysokiej klasy w pełni programowalnego zestawu efektów modulacyjnych i pogłosowych (także kompresora) z looperem (pętle efektowe dla stosowanych zazwyczaj i ulubionych przez gitarzystów kostek) oraz systemem sterowania kanałami wzmacniacza.
W procesorze G-System mamy do wyboru dwa gniazda INPUT. Jedno znajduje się na sterowniku podłogowym, drugie - na panelu rack (zawsze działa tylko jedno z nich). Na tylnym panelu umieszczono gniazda czterech pętli: SEND, RETURN oraz INSERT, które można zastosować do podłączenia zewnętrznego przedwzmacniacza bądź jako kolejną, piątą pętlę.

Pomyślano też o osobnym zasilaniu dla zewnętrznych efektów kompaktowych (cztery gniazda 9V/200mA). Mamy tu też dwa gniazda OUTPUT: MIDI IN i MIDI OUT, gniazda sterowania zmianą kanału wzmacniaczy SW OUT oraz pedałów ekspresji - PEDAL OUT. Całości dopełnia cyfrowe wyjście SPDiF oraz gniazdo USB. Urządzenie można bowiem podłączyć do komputera w celu aktualizacji oprogramowania.

Urządzenie daje nam możliwość podłączenia wzmacniaczy na trzy sposoby. Pierwszy z nich to klasyczne połączenie gitara - efekt - wzmacniacz. Drugi pozwala nam wykorzystać zewnętrzny przedwzmacniacz wpięty w wejścia insertowe, z opcją zastosowania wzmacniacza tylko jako końcówki mocy bądź też jako tzw. double-preamp. Trzecia opcja to bardzo ciekawe i stosowane przez profesjonalistów połączenie trzech osobnych wzmacniaczy, gdzie jeden z nich gra sygnałem czystym, a na wejścia pozostałych kierowany jest jedynie powrót efektów. Przy użyciu dodatkowych kostek, wpiętych w pętle, trzeba pamiętać o odpowiednim ustawianiu wysyłanego poziomu sygnału oraz o tym, że efekty te powinny być zawsze włączone.

Procesor G-System oferuje nam osiem efektów, które można wykorzystać równocześnie. Ich łańcuch, jak przystało na urządzenie wysokiej klasy, także ma kilka opcji wyboru. Nie rozwodząc się zbyt długo, powiem tylko, że same ich nazwy (Semi Routing, Semi Parallel, Parallel) wszystko tłumaczą. Różnią się one przede wszystkim umiejscowieniem efektów pogłosowych w szeregu sekcji.

Znakomitym pomysłem było umożliwienie za pomocą przełącznika Boost natychmiastowego podbicia o ustaloną wartość (maksymalnie +10dB) sygnału instrumentu.

Na scenie odwiecznym problemem jest sytuacja, gdy podczas sola muzycy akompaniujący gitarzyście zaczynają grać o wiele głośniej, niż czynili to dwie godziny wcześniej na próbie. W tym momencie wciśnięcie przełącznika BOOST rozwiązuje sprawę i pozwala spokojnie i bezstresowo dokończyć grę. Drugą ciekawostką, zastosowaną w urządzeniu, jest możliwość dowolnego definiowania funkcji przełączników. Mówiąc inaczej, możemy pozamieniać ich kolejność, a także przyporządkować każdemu z nich, czym ma sterować. Każdy przełącznik może pracować w trybie Hold ( funkcja działa wówczas, gdy go przytrzymujemy) lub Toggle (wystarczy tylko raz nacisnąć).

Równie satysfakcjonujący rezultat brzmieniowy prezentują pętle efektowe. To naprawdę klasa profesjonalna. Urządzenie nie generuje żadnych niepożądanych szumów i przydźwięków. W G-System mamy dostęp do stu gotowych presetów, zgrupowanych w bankach po pięć. Użytkownik może także zapisać dwieście własnych ustawień, co jest ilością wystarczającą. Edycja efektów nie jest najprostsza, wymaga poważnego przestudiowania nie przetłumaczonej, niestety, na nasz język instrukcji obsługi. Trzeba jednak przyznać, że po chwili przyzwyczajenia widzimy sens i logikę rządzącą całym interfejsem i jego obsługa staje się intuicyjna.

Dobrym pomysłem jest zwłaszcza możliwość szybkiego kopiowania ustawienia efektu z gotowego presetu. W szczegóły nie ma się co wgłębiać, bo musiałbym przepisywać tu instrukcję obsługi, a nie o to tutaj chodzi. Do wyboru mamy następujące efekty: Filter, cały bank efektów typu Wah-Wah, Auto Wah, Touch Wah, aż po różnego rodzaju Formant Filters, imitujące artykulację głosu ludzkiego. Efekty te możemy kontrolować pedałami ekspresji.

Następna sekcja to kompresory. Mamy tu trzy tryby ustawienia: Sustained, Percussive i Advanced. Ten ostatni oferuje największą kontrolę nad dźwiękiem, dzięki operowaniu kilkoma parametrami (Treshold, Ratio, Attack, Relase, Gain). Dwa pierwsze są nieco uproszczone i zawężone do specyficznych zastosowań.

Następny bank, nazwany Mod, to różnego typu efekty modulacyjne, takie jak: chorus (Classic Chorus, Advanced Chorus - ponownie większa ilość parametrów do edycji), flanger (Classic Flanger, Advanced Flanger) oraz kilka opcji efektów vibrato, phaser oraz tremolo.

Kolejny przełącznik aktywuje efekty Pitch. Prócz zwykłego Pitch Shiftera (dwa głosy w odległości +/- jednej oktawy) mamy tu do wyboru Octaver, będące już klasyką Whammy (pozwala kontrolować wysokość dodawanego interwału za pomocą pedału ekspresji) oraz zbliżony do brzmienia chorusa efekt Detune.

Bardzo rozbudowana i świetnie brzmiąca jest sekcja Delay. Dzięki różnego typu efektom opóźniającym, takim jak Single Delay, Tape Delay, Reverse, Lo-Fi, Ping-Pong, Dynamic Delay, Dual Delay, mamy do wyboru ogromną ilość opcji brzmieniowych, odpowiadających potrzebom bardzo wymagających użytkowników. Prócz standardowych parametrów: ilości odbić, poziomu sygnału, umieszczenia go w panoramie, dostępna jest duża liczba parametrów, pozwalająca bardzo precyzyjnie ustawić brzmienie efektu. Dodatkowo możemy wykorzystać tu funkcję nazwaną Spill-over. Pozwala ona na płynne wybrzmienie poprzedniego efektu, jeśli w trakcie gry przechodzimy na następny. Działa ona też w przypadku korzystania z efektów Reverb. Kilka jego klasycznych rodzajów: Spring, Hall, Room, Plate kontrolowane jest bardzo szczegółowo za pomocą niemałej ilości istotnych i przydatnych parametrów.

Ilość efektów: 25 (maks. 8 jednocześnie);
Ilość programów: 100 fabrycznych, 200 użytkownika;
Pętle efektów: 4, uzupełnione o wyjścia 9V DC do zasilania kostek efektowych;
Częstotliwość próbkowania: 44,1kHz; Pobór mocy: 20W;
Wymiary: 51×26×10cm (S×W×G); Waga: 7,8kg